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畫竹秘籍大公開

竹 譜

(元)李衎撰

文湖州授東坡訣云:“竹之始生,一寸之萌耳,而節葉具焉。自蜩腹蛇,至于劍拔十尋者,生而有之也。今畫竹者乃節節而為之,葉葉而累之,豈復有竹乎。故畫竹必先得成竹于胸中,執筆熟視,乃見其所欲畫者,急起從之,振筆直遂,以追其所見,如兔起鶻落,稍縱則逝矣。”坡云:“與可之教予如此,予不能然也。夫既心識所以然而不能然者,內外不一,心手不相應,不學之過也。”且坡公尚以為不能然者,不學之過,況后之人乎?人徒知畫竹者不在節節而為,葉葉而累,抑不思胸中成竹,從何而來?慕遠貪高,逾級躐等,放弛情性,東抹西涂,便為脫去翰墨蹊徑,得乎自然。故當一節一葉,措意于法度之中,時習不倦,真積力久,至于無學,自信胸中真有成竹,而后可以振筆直遂,以追其所見也。不然徒執筆熟視,將何所見而追之耶?茍能就規矩繩墨,則自無瑕類,何患乎不至哉!縱失于拘,久之猶可達于規矩繩墨之外,若遽放逸,則恐不復可入于規矩繩墨,而無所成矣。故學者必自法度中來始得之。畫竹之法:一位位置,二描墨,三承染,四設色,五籠套。五事殫備而后成竹。粘幀礬絹,本非畫事,茍不得法,雖筆精墨妙,將無所施,故并附見于此。

竹稈竹枝畫法:

1、畫竹首先立稈,竹稈的畫法可借鑒篆書渾圓的筆意。中鋒用筆自下而上、由粗漸細、一節一節畫出,竹節不可均勻,根部短,中間長,頂梢又短些。竹稈畫好點竹節,竹節有乙字上抱、八字下抱法,竹節是承上啟下的關鍵,不容輕視。

畫一棵竹稈,切忌與紙邊平行;畫兩棵竹稈忌相互平行、竹節相對;畫三棵以上的竹稈,要有前后、聚散、開合等關系,墨色上要稍有變化。.

2、稈成先點節,濃墨要分明,偃仰須圓活,枝從節上生

3、老稈生枝與嫩稈生枝畫法

4、竹稈生枝要分左右,古人畫竹枝有些形象的比喻,如:鵲爪枝、魚骨枝、鹿角枝等等。畫竹枝時應考慮竹葉的分布,以及節奏和氣韻等問題,畫竹枝用筆要連貫,如同寫草書一樣

5、側枝畫法

6、老枝畫法

7、竹枝出枝,左右互出應有變化與呼應

8、風竹竹枝一般取逆勢

9、畫雪枝墨色要重,用筆時筆與筆之間要有松口和留白

竹筍畫法:

1、用毛筆先蘸稍淡一點的墨,筆尖再蘸濃墨,由筍的尖部向下畫,這樣由深漸淺,然后趁濕點出斑點,整體的墨色不宜太深。

2、竹筍畫法步驟圖

竹葉畫法:

1、畫竹葉要選用性能良好的蘭竹筆,分大、中、小號,由畫的大小來定。先由一葉畫起,然后再畫一組、兩組、三組直至成片。古人也總結很多畫竹葉的方法和形象的比喻,如:個字、分字、介字、一川風、重人、疊個、魚尾、驚鴉、落雁等等,已經成為畫竹葉的一些表現“形式”。當然這些只能適用在學習階段,借此來啟發我們組織竹葉的形象思維,切切不可程式化。

2、竹葉個字法組織步驟圖

3、竹葉介字法組織步驟圖

4、一般來說,在一幅竹子的作品中,竹葉的“形式”變化不可太多,以一兩種為宜,因為變化太多難于統一協調。

5、畫面上竹葉的分布組織是最難的,即便單純畫竹葉也不簡單。下筆要勁力,實按而虛起,這是古人畫竹葉的體會,于今我們仍可借鑒。

6、竹葉分字組織法

7、在組織竹葉的時候,應把握大勢,也就是說枝葉要抱體、順勢、氣脈貫通。所謂“抱體”、“順勢”,就是枝葉分布要圍繞、順應竹稈的動勢、姿態。

8、竹葉的枝葉抱體順勢,氣脈要貫通。構圖中應注意起、承、轉、合的變化

9、竹葉仰葉法、附葉法組織形式

10、竹葉組織中常見到竹葉抱枝、枝抱稈的組織方法,葉子的根部內緊外松不易散。

11、竹葉九筆法組合葉與葉交叉時應小于90度角順勢交叉

12、雪竹竹葉留雪法

13、仰葉組織法:葉子交叉角度小于90度

14、不等邊三角形竹葉造型法注意竹葉組合的疏密關系

15、竹葉三角形要求長寬對比比值成黃金比

16、竹葉造型成不等邊三角形,葉子組織要分疏密,組與組之間要連貫

17、竹葉的兩組、三組、四組的組織結構,要注意葉子外型的曲線變化

風竹畫法:

畫風竹應有動勢。風竹的姿態、取勢全在于枝葉,枝葉要依風而傾斜,用筆要貫氣、利落,畫出隨風搖曳的感覺。

雨竹畫法:

雨竹的葉子宜畫得下垂,毛筆的水分可較之畫其它類型墨竹大一些,這樣可表現出雨意和朦朧感。

晴竹畫法:

畫晴竹要取明朗勁爽的筆意

雪竹畫法:

畫雪竹的墨色較濃,枝葉宜出飛白,不要畫得太具體,留些“意到筆不到”之處。待墨色全干后,用稍淡一些的水墨染地,烘托雪意。

雙鉤竹畫法:

畫雙鉤竹要有寫生白描的基礎,然意筆雙鉤又不同于工筆白描,在用筆用墨上要注意虛實、濃淡等微妙變化,畫出挺拔勁秀的感覺。竹葉交叉要順勢得體。

竹子構圖—長幅與扇面構圖:

“荒寒一點香,足以酬天地。”在構圖虛實關系的處理上,虛實相生的畫面,盡可能地給人留下聯想的余地。我認為,在畫面的虛實處理上,萬萬不可平均對待,“疏可走馬,密不容針”的深奧之處,應是每一個畫家需要認真體悟的。

圓扇的構圖要在變化中求和諧

中國繪畫如同中國的詩詞一般,講究“言簡意賅”、“以少勝多”等,要求每一筆、每一個線條、每一個點都要表現出豐富的內涵。點、線、面之間的關系,盡量做到雖簡單,又不失嚴謹。構成畫面的成分中,點中有面、面中有點;線中有點、點又融于線。

竹子構圖—橫幅構圖:

橫幅構圖要講究畫面布局的開與合、爭與“讓”的關系,不能平均對待。畫面的主題位置要實,次要位置就要虛。扇面的構圖注意畫面的留白,留白既要得體,又要自然。

中國繪畫講究“大膽落筆,細心收拾”,這就是說,落筆一定要磊落,收拾時一定要尊重理性,不要“輕舉妄動”,局部不要破壞整體。畫時不僅僅要注意畫面物象之間顧盼照應,還需注意題款和印章的位置,因為這也是畫面整個布局的一部分。有些畫適合長題,有些畫適合短題,題款的字體選擇等,都應該契合畫面的動靜、濃淡關系。例如:畫面動一些,題款相對靜一些,畫面碎一些,題款相對就得整一些,反之亦然。此外,蓋圖章也是豐富畫面的一個重要手段,印的多少,應根據畫面的需要來安排,從全局來考慮。

示范作品:

竹子構圖—方幅構圖:

構圖常講“無法而法”。“無法而法”的境界是畫面傳達出來的一種氣息,使畫面的構圖氣脈貫通,融為一體。大與小、前與后、濃與淡的關系,恰到好處地襯托出畫面的主體,同時也起到了均衡的作用。

中國傳統繪畫構圖中的“平中見奇”,是一個“看似尋常卻奇崛”的“漫不經心”之舉,要求畫家有著全面的修養。在我看來“平與奇”離不開松快和灑脫,而松快則是在運筆時要“順氣”、“順勢”。唯有這樣,才能做到松而不散,氣韻生動。

墨竹畫法步驟圖:

1、以逆鋒行筆畫竹稈,注意筆勢及墨色的變化

2、畫側枝應注意筆勢的變化及用筆虛實變化,用筆要松而不散

3、畫竹葉時用筆要虛實相生,注意竹葉與竹枝的呼應關系

4、點苔,注意墨色的濃淡干濕變化,不可喧賓奪主

作品賞析:

中國畫竹子的歷史悠久且高手輩出,五代至今傳世作品豐富燦爛,畫竹的論述名篇累累,代代相傳。中國畫竹以水墨為主,又曰寫竹。皆因歷代墨竹高手多是文人,又于書法有著很深的造詣,并強調“書畫同源”,元代大畫家趙子昂有詩曰:“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通,若也有人能會此,便知書畫本來同。”

然畫好竹子并非易事,有“一生蘭,半生竹”之說。必須經過仔細認真的觀察了解、臨摹借鑒以及大量的習作,這樣才能達到一定的水準。

清芬雋永

春 雨

風搖青玉枝

風雨滿天時

低垂新綠影離離

虛心抱節

幽然傲骨


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