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趙建成

时间:2015-08-22     作者:www.zgyjsys.cn【原创】


博導

趙建成

風采


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『個人簡介』


趙建成

1949年 5月出生于山東青島

現為中國美術家協會會員

中國藝術研究院中國畫院藝術委員會主任

中國藝術研究院博士生導師,碩士研究生導師


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中國國家畫院國畫院研究員

國家一級美術師

歷任山東省美術家協會副主席

青島市美術家協會主席

青島畫院院長、書記


『參展榮譽』


1981年 巨幅作品《晨鐘》參加“山東省慶祝建黨60周年畫展”;

1984年 作品《鋪路石》獲“第六屆全國美展”銅獎;

1987年 作品《祁連英魂》、《沂蒙娃》入選“慶祝中國人民解放軍建軍60周年全國美展”,《沂蒙娃》獲一等獎;

1988年 作品《沙舟》獲“北京首屆國際水墨畫展”優秀獎;


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1989年 作品《厚土》獲“第七屆全國美展”銅獎;

1994年 作品《金秋》獲“第八屆全國美展”最高獎;

1999年 作品《魂系雪山——孔繁森》獲“第九屆全國美展”銅獎;

2000年 作品《金秋》入選《百年中國畫大展》;

2004年 出席“第五屆全國美代會”;作品《西部放歌—靈光》獲“第十屆全國美展”銀獎;

獲山東省文聯頒發的“美術創作榮譽獎”;水墨人生系列作品參加“東方之韻”大型展覽;

參加中國文化部主辦的“第二屆全國畫院雙年展”,獲最高學術獎(共十名);

2007年 作品《國共合作·一九二四·廣州》被國家收藏;


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2010年 作品《先賢錄——齊白石》《先賢錄——康有為》應邀參加中國國家畫院主辦的“2010大寫意國畫邀請展”;

2012年 作品《開采光明——農民工紀實》在國家博物館展出,由中國藝術研究院、中國國家博物館主辦的大型現實主義繪畫藝術展“同在藍天下——為農民工塑像中國畫主題創作展”在國博開展;

1979年,作品《雪山長虹連北京》獲“山東省慶祝建國三十周年美展”二等獎;作品《曹雪芹》獲“山東省青年美展”二等獎。

1984年,作品《鋪路石》入選第六屆全國美展獲銅獎;

1989年,作品《厚土》入選第七屆全國美展獲銅獎;

1994年,作品《金秋》入選第八屆全國美展獲最高獎;


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1999年,作品《魂系雪域——孔繁森》入選第九屆全國美展獲銅獎;

2004年,作品《西部放歌——靈光》入選第十屆全國美展獲銀獎;

1987年,作品《沂蒙娃》入選“中國人民解放軍建軍六十周年美展”獲一等獎;

2004年,作品《水墨人生——黃賓虹》榮獲中國藝術研究院頒發的“黃賓虹學術獎”;

2004年,作品《靈光》獲文化部主辦的“第二屆全國畫院雙年展”最高獎學術獎;

2008年,作品《先賢錄——齊白石》獲文化部主辦的“第四屆全國畫院雙年展”最高獎畫院獎


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《厚土》獲第七屆全國美展銅獎,《金秋》獲第八屆全國美展最高獎,《孔繁森》獲第九屆全國美展銅獎,《西部放歌——靈光》獲第十屆全國美展銀獎,《沂蒙娃》獲慶祝中國人民解放軍建軍60周年全國美展一等獎,《金秋》入選《百年中國畫》大展,《靈光》獲中國文化部主辦的第二屆全國畫院雙年展最高學術獎(共10名)。


『評論文章』


——馮遠(中國文聯副主席、中央文史研究館副館長)

“歷史畫創作的概念就是用藝術為歷史留下視覺的記憶,對歷史負責,是歷史畫創作者的職業道德和職業操守,既是一種境界,亦是一種使命和責任。對歷史負責,客觀性是第一位的,對歷史事件的解讀和判斷,民族共識和公論是重要依據,因此歷史畫的創作者有其明確的目的性和原則性。趙建成就是這樣一位優秀的創作者。”


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——徐里(中國美術家協會分黨組副書記、秘書長)

在參觀完畫展后感觸很深,他說:“趙建成老師的人物創作,準確地說,中國畫的人物創作是真正的做到了古為今用,洋為中用,把中國的傳統水墨與西方的造型藝術進行了完美的結合。在學術上趙建成老師也是一位領軍人物。他畫的這些人物肖像,無論從形象還是個體,可以說每一張都非常精彩,他的精彩之處在于對人物時代背景以及時代特色的把握,畫面人物的精氣神也借助這一點而展現得淋漓盡致。

趙老師的很多作品都源于生活。他長期深入生活,扎根人民,作品當中除了有表現歷史人物的題材之外,還有很多作品表現了礦工以及少數民族的人物畫。所以說一個優秀的藝術家一定要與人民在一起,一定要深入生活,在生活中去尋找藝術創作的靈感,并以此來表現那些追求真善美、追求美好生活的普通人。顯然,這個展覽除了有文化傳統上的高度以外,同時也很好的接到了生活的地氣。

可以說,這個展覽是國內不可多得的高水準的好展覽,相信這次的展覽一定會得到觀眾的集體‘點贊’,觀眾也能通過這次的展覽感受到畫家所付出的辛勞以及對社會的回報。”


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——譚平(中國藝術研究院副院長)

“中國藝術研究院從去年12月份開始到現在,連續做了九個這樣的系列展覽,集合了一批中國藝術研究院著名的藝術家。我們的想法是,通過藝術家的實踐、創作和研究體現他們對生活的理解,對人民的理解,通過作品我們可以看到,他們深入生活,寫生創作,這是藝術規律。藝術需要有高原,也需要有高峰。高峰不一定是通過某一張作品實現,而是藝術家通過對自身對藝術的理解達到高峰,作品才會是高峰。我們做展覽的時候,把藝術家幾年來甚至十幾年的作品拿過來,這就是一個藝術家的藝術歷程,不斷攀登的藝術歷程。趙建成《先賢錄》已經歷時10余年的創作就是這樣一個藝術創作奔向高峰的過程。 ”


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——唐勇力(中央美術學院教授)

“趙建成的作品把握住了肖像畫的精髓,這次展出的是最具有代表性的肖像作品, 尤其是民國時期的肖像作品,畫得都非常精彩。他對人物畫的形和神的把握具有突出的特點,他的作品主要是將吸收的宋描的一些因素和水墨構成這樣的特點結合在一起,所以說,他的繪畫具有水墨語言的個性和形式結構的綜合性。我想,他經過幾十年對水墨畫的探索、研究,達到這樣一個形神兼備的肖像畫的高度,取得這樣的成就,很不容易,我由衷地祝賀他;看了他的這些作品,我最主要的感受就是他對肖像畫的神的把握,他通過形來突出神的傳遞,我想,作為肖像畫來講,他把握住了肖像畫的精髓。”


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——劉萬鳴(中國藝術研究院國畫院常務副院長)

他說:“趙建成是我非常崇拜的一位先生,這種崇拜不僅是因為他的作品,還有他的為人。他是個孩子,他有童心,只有這樣的畫家才能畫出驚人的作品。他的筆墨和人格始終感染著我。這次展覽給我最大的震動是他的筆墨精神,他的作品處處體現著正大氣象。尤其是他畫的這些先賢像,是那個時代中華民族的精神支柱和象征。趙建成先生能創作出這樣的作品,和他的思想、他對文化的思索有一定的關系。百年之后,“先賢錄”會是中國繪畫史上一筆巨大的財富。因為他不僅解決了中國畫的筆墨問題,而且在思想上給我們啟迪。


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趙建成先生的筆墨是建立在精神上的構架,他解決了中國畫的筆墨結構問題,中國畫的筆墨結構是建立在思想上、精神上、超越形的東西。他的人物畫有嚴格的造型,嚴謹的格法,但是用筆灑脫、寫意,體現了他繪畫中追求的筆意。只有有思想、有才情的人才能把有形的、無形的東西巧妙地結合在一起,讓我們看起來和諧而不背離,有心法又不違背常理。

他是中國人物畫當代的領軍人物。對于中國人物畫家來說,作品最終想表達的是什么?是形還是神?如果我們想表達更深層次的東西,繪畫的筆墨是否已經上升為一種‘道’?這是這次畫展給我最深的觸動。趙建成先生對造型的精心追求,是我們下一代青年學子的榜樣。他的作品一定會成為中國寫意人物畫的豐碑。”


『作品欣賞』






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