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黃格勝

时间:2016-05-12     作者:www.smmire.tw【原创】   阅读

碩導

黃格勝

風采


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『個人簡介』


黃格勝,

壯族

中國致公黨中央副主席

中國美術家協會副主席

廣西藝術學院藝術學院碩士生導師,教授

曾任廣西藝術學院院長

漓江畫派促進會會長

全國高校教學名師

八桂學者


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『參展榮譽』


1985年創作《漓江百里圖》;

2006年應美國國會圖書館邀請在該館舉辦個人畫冊《漓江百景圖》的首發、收藏儀式及學術講座;

2007年被教育部評為“全國高校名師”,主講的“國畫山水寫生”被評為國家級精品課程;

2008年以他為學術帶頭人的“中國山水畫教學團隊”獲得國家級教學團隊和廣西壯族自治區級教學團隊。


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2008年被世界華人協會授予“世界華人終身成就獎”;

2011年被聘為廣西壯族自治區“八桂學者”;

2012年11月在中國美術館舉辦大型個人畫展,先后在北京、深圳等地以及美國、荷蘭等國家和地區舉辦個人畫展和講學40余次;出版著作、個人畫集、畫冊40余部(冊)。


『評論文章』


——蘇旅(漓江畫派促進會副會長)

黃格勝的山水藝術體系,可以概括為英雄使命和平民精神。

從創作《漓江百里圖卷》開始,黃格勝由不自覺地表現家鄉的山水到立志獨創出自己的山水藝術體系,是有著鮮明的發展脈絡的。

從黃格勝的山水畫基本風格來看:其一,所繪山體高大峻峭,大多雖為漓江或南方的山形,但均呈北岳雄偉之狀,雄渾華滋、正氣凜然。其二,構圖取焦點透視法,坦蕩開闊、穩重大方。其三,無論線、皴、寫、點均蒼勁粗糲,如屈鐵,如金銼刀、錐畫沙、屋漏痕,絕無嬌娜柔軟之態。其四,所繪之山峰均無路可攀,而民居必建于山之下,沒有文人畫中的所謂可登可臥可居可游,而是只可仰視、欣賞、尊崇,和北宋山水一脈相承。黃格勝采用的,是一絲不茍的焦點透視法,無論是山寨吊腳樓還是農家青磚屋、古寺廟、古鎮或者新建筑,在黃格勝的作品中都如磐石之堅,堂堂正正、端莊穩重,呈現出一種永恒感。


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由此可見,黃格勝是有目的、有意識地帶著謳歌家鄉和祖國河山的強烈使命感來研究、探索、構建自己的山水畫體系。

黃格勝的英雄主義情結還體現在其喜歡“大作品”上。此前在中國美術館展出的巨作《壯錦》,由28張8尺整宣組合而成,高2.4米寬37米,描繪了廣西大苗山苗寨景觀,描繪的木樓之多,用一位觀者的話來說,就是等于看著黃格勝獨自一人建造了一個寨子!黃格勝樂此不疲于長卷創作,正是畫家有著堅定的意志和明確的目標、追求博大氣象的山水畫體系的真實寫照。


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黃格勝的山水畫體系的另一個核心,是他作品中蘊藏著的平民精神,因此在他氣勢磅礴的山水作品中我們又可見處處洋溢著家園的溫情。

童年桂北山鄉的生活給予黃格勝太多記憶,所以觀者會在黃格勝那些莽莽蒼蒼、氣勢雄偉的大山水中,發現他娓娓述說的鄉情故事,“家園”“故鄉”“村寨”等字眼反復出現在他很多作品中,這是他對故鄉,對父老鄉親的一腔深情。而這種情感是一種與生俱來深藏于靈魂里的刻骨銘心的記憶,畫家痛感這些凝聚著民族文化精華的記憶正在隨著時代的驟變隨風而逝,因之將這些記憶寄托在承載著畫家山水之夢的筆墨符號之中,從而使一幅雄渾的山水畫里有詩歌、有童年故事、同時也擁有了深刻的人文內涵。


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在山水藝術語言方面,黃格勝對作品的置陳布勢、輕重緩急、高低錯落、疏密有致和層次感控制極好,嚴謹而又輕松,老辣但又靈動,顯示了他多年練就的深厚的筆墨功力。那些蒼拙古樸的雜樹、渾厚而又輕靈的石頭、古老的吊腳木樓、遍布流泉的群山,負薪的村民和晚歸的漁舟,都是他長期研究自然風景而獨創出來的圖式和符號,有著非常典型的“黃格勝風格”。

有著追求英雄理想的使命感,又有著平民百姓的平常心態,兩個看起來似乎風馬牛不相干的兩極在黃格勝的山水畫體系中完美和諧,并行不悖。


『作品欣賞』





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