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王漢翔

SHUOSHITUIJIAN

王漢翔

碩士推薦


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『個人簡介』


王漢翔

1987年生于哈爾濱

2011年畢業于哈爾濱師范大學美術學院中國畫系

主攻山水,獲學士學位

2016年考入中國藝術研究院中國畫專業

師從滿維起先生攻讀碩士學位

黑龍江省畫院中國畫院特聘研究員

哈爾濱市畫院特聘畫家

黑龍江日報美術館簽約畫家

黑龍江省當代藝術研究院中國畫院研究員


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『參展榮譽』


《紀念中國共產黨成立九十五周年首屆黑龍江省中國畫雙年展》優秀獎

作品入選《80后水墨方陣》、《四季守望——中國山水畫展》

《黑龍江省第八屆新人新作美術作品展》

《墨苑清音——黑龍江省當代藝術研究院作品展》、《澄懷味象——中國山水畫展》2013年出版《王漢翔山水畫集》

2017年出版《時代經典——中國實力派畫家典藏叢書王漢翔卷》

《古風新韻——王漢翔的山水路徑》

《美術天地》、《中國改革報》、《赤子》等報刊發表作品并做專題介紹


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『評論文章』


——嘉巖(專職國畫家,編輯)

漢翔為八零后,2007年入大學國畫專業,二年級始定以山水畫為主攻方向。自此,漢翔不論寒暑,潛心于山水之間,不問世事,或伏案揮毫搗墨,涂得個滿紙云煙,或立于壁前畫出那胸中江山。性情隨丘壑于樸厚,個性隨山川于沉穩。山水之于他可以“除煩襟、破孤悶、釋躁心、迎靜氣”,他已沉醉其間。


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縱觀中國畫歷史長河,彪炳千秋之畫壇巨擎,皆為優秀筆墨傳統之繼承者,故欲窮山水畫者,先須理徑明透、識量宏遠,非參透各家、窮究萬變而后復歸于樸者,豈能有大成?吾國山水畫體系完備、法度森嚴,流派紛呈,千余年來留下了無數珍品佳作,成為后學者臨習的典范,明代大家董其昌以南北宗歸類,寵南貶北,其實各有優長。漢翔對傳統抱有敬畏之心,他南北兼修,初習山水畫既以傳統筆墨入手,他取法高古,初入五代、宋、元,后直追明、清諸大家,力求尋其正脈,他曾系統研習了巨然、范寬、郭熙、夏圭、沈周、龔賢的代表性作品,尤其對王蒙與石濤的作品情有獨鐘、用功最深,六載費畫三千、臨習之作等身。


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漢翔創作時筆墨沒有生吞活剝照搬傳統,而依造化融而化之,是以體現地域特征為首要。在作品《山鳴谷應》中,為表現太行山和畫面意境,他吸收了范寬的雨點皴與龔賢的積墨法并加以變化:頂部以濃墨渲染,將強光投射于畫面中心,以線勾勒山體結構,以點層層積墨,畫面渾厚沉郁又具空靈,有山谷回聲之感。而在表現南方山水的《溪水煙嵐》、《山水有清音》、《溪山勝景圖》一類作品中,他以自然體驗孕育胸中丘壑,畫中有崇山峻嶺、草木蔥蘢、有瀑泉直下、煙嵐浮動,作品采用披麻皴、解索皴、荷葉皴法又憑造化感悟重新熔鑄,在勾、皴、點、染間,體現出樸茂繁密、蒼郁沉雄之意趣。他的近作《山高水長》、《云山秋霧圖》,構圖取宋人法式,用筆隨元人而依創作主體而變化,意境幽遠、筆墨渾厚,從中可以明顯的感到,他能夠脫離自然之景的束縛,以意象的方式營造出即古典、又散發出時代氣息的佳構,在筆墨的綿長韻味中,還透露出許多的人文情懷。


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——陳曦(著名詩詞作家,美術評論)

  幾年前看到王漢翔第一本山水畫集時,給我留下深刻印象,原因有兩個:其一,傳統筆墨功力扎實老到,記得作品全部以水墨完成,皴法多來自傳統,從筆墨散發的氣息可以看出,他取法高古,南北兼修,一定是下過一番苦功的,那時的他只有26歲,以當時他的年齡能畫到如此程度,令我十分驚訝。其二,他所處的東北地域并不以傳統筆墨為優勢,他的作品和我所知道的北方畫家的風格迥異,顯得很特別,所以引起了我的關注。


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 選擇從傳統入手是學習中國畫的必經之路,這是歷史經驗,雖然這條路已成為共識,但在這個物質主義和速度至上的時代,真正能夠沉下心來下大力氣的人并不多見,漢翔是我見到的少數中的一個,之所以能這樣,是和他對中國畫的深刻認知密切相關,一方面得益于家庭熏陶,另一方面,他注重理論修養,實踐之余將全部的時間用來研讀畫史畫論,對中國畫的源流傳承脈絡有清醒的認識,對中國畫的筆墨氣息,氣韻,格調,品位等審美要求有較深刻的理解和把握,使他明確了努力的方向,做出了理性選擇,他說:“中國山水畫歷經千載,體系完備,積淀豐厚,其筆墨經過歷代畫家的反復錘煉,凝結了先賢們的智慧,他們的作品是后學者取之不盡,用之不竭的寶藏。”


『作品欣賞』



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