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河洛家園-陶振興鞏義邙嶺春季寫生作品

时间:2017-04-18     【转载】

-- 佳作賞析-


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河洛家園

——陶振興鞏義邙嶺春季寫生作品


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畫家小序


清明時節微雨醺,河洛邙嶺寫山魂,丹青水墨皆為運,目師造化心通神。

2017年清明時節,帶鄭州輕院易斯頓美術學院14、15級國畫學生至河洛邙嶺寫生,得寫生稿若干,以此為記。


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『個人簡介』


陶振興

1984年生于河南安陽

鄭州輕工業學院易斯頓美術學院講師、國畫教研室主任

2011年畢業于鄭州大學美術學院山水畫研究生專業,師從鄔建先生

2015年考入中國藝術研究院山水畫專業訪問學者

受教于薛亮、盧禹舜等先生

現為中國藝術研究院訪問學者

中國國畫家協會會員

河南省美術家協會會員

,河南大觀美術館學術委員

河南賢悅堂書畫院特聘畫家

多幅作品在國家級展覽中獲獎并被收藏


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『評論文章』


尋找精神家園

————解讀陶振興作品


    當我們面對一個越來越躁動、不安、焦慮的世界的時候,總渴望找到靈魂的棲息之地,找到給予我們慰籍的精神家園。所以,對于山水畫家來說,他的語言并非僅僅是追求元氣淋漓、筆墨酣暢的意境,而是通過藝術的方式,不斷地叩問現實,在這個令我們倍感迷惑的時代找到心靈真正的歸屬,營造一個永恒的世界。


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《洛口人家4》


陶振興是一位敏感的藝術家,他構建了一套自己的語言體系,帶給我們對于精神家園的無限思考。

近期,振興的山水作品大多以青綠為主,從藝術形式的角度而言,他是在探尋山水畫最初形態的價值,也就是從山水畫的濫觴時期出發,重新拓展山水畫的語言。然而,意義遠不止于此,他沒有概念化、程式化的借鑒古人的畫法,而是借古開今,用青綠山水這一最為古意的繪畫方式,切入了當下我們最為關注的現實。振興的山水畫,或是崇山峻嶺,如同紀念碑般聳立于天地之間,或是郁郁蔥蔥、蔚然成林,一派生命勃發的跡象。他所營造的是一個我們理想中的、形而上的精神家園,是生命最想要回歸的樂土。進一步說,振興的作品不是為我們營造了一個唯美的世界,而是,引發我們對于現實處境的思考。當我們在現實中環顧四周,看到的是田園荒蕪,涸澤而漁,本真的自然已經被現代人的欲望和貪婪所染指,被一抹灰色霧霾所籠罩,已經再難見到青山綠水。所以,畫中的世界是我們內心中最期望的現實,而恰恰又是現實中最為缺失的部分。振興的作品有深刻的人文關注和現實所指。


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《洛口人家3》


  如果回顧振興的繪畫歷程,我們更能感到他的作品滲透著的理性精神,充分展現了當代人的責任感和使命感。在他上一階段的《城市山水》系列作品中,我們看到了他對現代都市的向往與熱愛,五光十色的霓虹燈,高樓林立的大廈,都是他最喜歡表現的事物,即便是都市的喧囂與繁鬧,在他的眼中也是現代性張力的體現。在經過時間的沉淀之后,他開始不再追求當代生活的表象,而是更為深刻地反思什么是當代人真正需要的處境,什么是當下最美的現實。所以,他才在林泉之間游走,在和古人的對話中,悟得生命的真諦。


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《洛口人家2》


我覺得,振興在山水畫上的探索值得我們學習,他不做無謂的筆墨游戲,任何時候都通過藝術表現出一種結構現實的態度,極為難能可貴。也只有具備這種探索精神,才能讓傳統在當下煥發新的光芒。              

        楊杰(中國藝術研究院研究生院訪問學者、山西晉中學院副教授)


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《洛口人家1》


夢回家園

----小記陶振興青綠山水畫


    在高樓林立的都市,在鋼筋水泥中生活穿梭的我們,該如何找到自己心靈的棲息之地?曾經的藍天白云,曾經的小橋流水,曾經的裊裊炊煙……都已經悄無聲息地遠離我們的世界。曾記得第一次看到振興的山水畫,一幅淡淡的水墨畫,灰蒙蒙的空氣里,到處都是林立的高樓。一棟緊挨著一棟,除了高樓之外就是電線桿和路燈。車輛,人流,擁擠,堵塞。沒有樹木,沒有河流,沒有白云藍天。記得當時看到他這樣的畫,心里總是莫名的壓抑,感到無法呼吸,讓人只想逃離。他畫出了我們身邊真實的家園。可是,說實話,我不是很喜歡那樣的畫----雖然他的水墨用的很好,層次感也很到位。我卻從他的灰色的畫面里感到無奈和嘆息,整日忙碌的我們在這樣的都市里所為幾何?曾記得宋郭熙在其《林泉高致》有言:“君子之所以愛夫山水者,其旨安在?丘園,養素所常處也;泉石,嘯傲所常樂也;漁樵,隱逸所常適也;猿鶴,飛鳴所常親也。塵囂韁鎖,此人情所常厭也。煙霞仙圣,此人情所常愿而不得見也。”現如今,我們不單單有塵囂韁鎖,還有霧霾污水。我們的棲居地愈來愈不適宜居住,悲也!嘆也!


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《洛口人家5》


    我與振興相識兩年來,欣喜的看到其畫風有了很大的變化。尤其近兩年來,他開始以青綠山水作為自己的追求目標,色彩亮麗,格調清雅。畫青綠山水,古人在唐宋已達到高峰。然而,振興的青綠山水畫,以鞏義黃土高原作為自己的繪畫構成基礎,以點線面、黑白灰、平面、立體等因素組織畫面,既注意透視,又不注意透視,大開大合,描寫自己眼中所見或心中所想,他最近的每幅作品,撲入人眼簾的是自然隨和的美。看他用筆,濃淡、干濕、破整、松緊,隨意點染。所勾勒的房屋歪斜向背、錯落有致,所勾的樹木、叢草,不似之似,可是放在他特定的畫面中又是那樣的自然天成。他開始摒棄以前自己對都市生活和空間的描繪,轉而進入到對自己夢想家園的描繪。在他的很多畫面中,都既有對遠離都市的現實家園的描繪,又有對自己理想家園的融合。他的畫面色彩很透氣,用線也很干凈爽勁。不管大幅小幅,都處理的游刃有余。他不囿于傳統的某一皴法,而是從自己的需要出發,這樣就從傳統中突出重圍,給人以新穎和亮麗,完全沒有了都市水墨畫的沉悶和灰暗,我個人覺得他最近的畫畫的很輕松。在他的作品中,可以感受到空氣的清新,或觸摸到高天流云的律動,或聽到清泉流動的叮當,或嗅到不絕如縷的花香。牧人晚歸,雁陣成行,是現實中的大自然?還是理想中的大自然?在他的筆下不僅得到體現,而且得到濃縮和升華。


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《洛口人家6》


    忘記了是哪位老師給我講過:“真正打動心靈的山水,是醞釀在靈魂深處的山水,自然中找不到。”不知道振興是不是正處在追求這個境界的路上?但是看他現在的山水畫中的連天碧色,仿佛寂靜的連一根針掉下來也能聽到它的響聲,這是應該就是他夢寐以求的景象。他以新綠、秋水、山色、陽光、晚風、晨霧和天籟等景物作為自己表達的主題,來傾訴自己對大自然的觀察和思考,從而使其繪畫從寫物之表轉向畫家性靈的安頓。我覺得,這應該就是他對自己夢想家園的真實描繪和無聲的訴說吧!


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《洛口人家7》


    振興平時習文讀書,窺鑒古今,既重知又重行,他把讀萬卷書、行萬里路作為自己努力的目標。與繪畫同步,務博尚實。沿著傳統長河,作出自己理性梳理、選擇和發展。相信他的畫境界會愈來愈高。

 劉文勇(中國藝術研究院訪問學者)


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《靜塬1》


  陶振興的青綠山水,以鞏義黃土高原作為繪畫創作的原點,繼承傳統,又不囿于某家某法,既注重對景寫生,又不注意透視,在傳統與現實之間,以點線面、黑白灰組織畫面,大開大合,氣勢磅礴,用筆用線干凈爽勁,罩染敷色溫婉透氣,極具八荒通神之妙。

楊寧 | 山東省美術家協會理論委員會委員


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《靜塬2》


『作品欣賞』

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