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張海

时间:2017-08-28     作者:zgyjsys【原创】   阅读


博導

張海

風采


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『個人簡介』


張海

1941年生,祖籍河南省偃師縣

中國當代著名書法家

有突出貢獻的專家

河南省書法家協會主席

藝術品中國資深顧問

河南省書畫院院長等

現任中國書法家協會名譽主席

鄭州大學書法學院院長


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『參展榮譽』


其作品曾赴西德、芬蘭、新加坡、日本、加拿大、法國、韓國、香港、臺灣等國家和地區多次展出,并參加全國第二、三、四、五、六、七屆書法篆刻展覽,日中代表書家作品展,中新書法交流展,世界和平年書展,中日書道交流展,日中著名書家百人展,中國現代書法名作展等各類展覽。


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作品被收錄于《中國新文藝大系》、《現代書法選》、《古今書法選》、日本《臨書大系》等百余種作品集,國內博物館、碑林多有收藏、刻石。《書法》、《國書法》、日本《書道藝術》有專文介紹。出版有《張海隸書兩種》、《張海書法》、《張海新作選》、《張海書增廣漢隸辨異歌》等。


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曾獲河南省書展一等獎、首屆龍門獎金獎、第五屆全國書法篆刻展覽全國獎。

  曾多次出訪日本、法國、瑞典等國家并舉辦展覽。

一九九O年、一九九一年兩次應新加坡書協邀請進行講學。

一九九三年、一九九五、二OO一年應香港中文大學、甲子書學會邀請舉辦個人書法展、張海師生十人書法作品展和講學。

一九九七年、一九九八至二OOO年先后隨中國書法家代表團訪問韓國、日本和西歐。


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1994年1月任河南省文聯副主席、省書協主任兼書畫院院長。

1998年8月任河南省文聯副主席、省書協主席。

2000年5月任河南省文聯主席、省書協主席。

2000年12月任河南省文聯主席、省書協主席、中國書協第四屆副主席。

2001年至今任河南省文聯主席、省書協主席、中國書協第五屆主席。

2010年12月29日再次當選中國書協第六屆主席。


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2013年8月18日,《我的長輩》微視屏作品大賽公益活動啟動儀式在北京舉行,中國書法家協會主席張海為本次活動題詞

2014年5月10日“古稀新聲——張海書法展”在河南博物院隆重開幕

2015年12月8日,任中國書法家協第七屆名譽主席。


『評論文章』


說豐富,主要指作品內涵不局限某家某派某種風格;說多樣,主要指張海掌握了多種書體。在他那里,為學的"三種境界"始終是螺旋式地上升著進入更高層次。張海最為人熟悉的隸書的面貌是他"眾里尋他千百度"得來的,這些年來又繼續尋到了許多新感覺,取得令他與觀者一起為之欣喜的收獲。倘若觀者不限于"先聲奪人"的定見,他那近二三年來的若干行草書新作水平實際上超出了早些年的隸書,

  張海隸書在早先隸書達到的基礎上登上了新的高度,都在揮灑自如中有意無意地融進了隸書與簡書的筆意,融入了包括王鐸在內的筆法章法。他那有隸書作根底的行書與楷書,開拓出別一境界。

 ——沈鵬(著名書法家、美術評論家、詩人、編輯出版家)


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張海書法具有廣泛的包容性,它并不囿于書論中所謂的碑派、帖派,而是橫跨在碑、帖兩派之上去塑造自己的風格,他用筆也不拘泥于所謂的中鋒、側鋒,而是極盡筆鋒的變化,“唯筆軟則奇怪生焉”,唯創造豐富的線條之美是用;在創作中他具有很強的用墨意識,以豐富的墨色變化去增加形式的表現力,這具有一定的美術屬性,但又分明是書法的表現語言;在以展廳為特征的書法創作潮流中,張海非常重視形式效果,為求得新穎、動人的形式,在用筆、用墨、章法方面對前人有許多突破和發展,但他沒有走向“美術化”,而是固守書法本體,通過形式傳達出內蘊的文化品格;張海書法具有明顯的專業性,是少數專家才能完全解讀的“陽春白雪”;但又具有社會性、人民性,一般愛好者,甚至不識漢字的外國人,也可以各以不用的角度,從不同的層面上去感受書法美,通過黑白交錯、通過線條的節奏變化去感受力量與氣勢。

——李剛田(中國書協篆刻委員會副主任,西泠印社副社長,河南書法家協會名譽主席)


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  綜觀二十幾年來張海的書法創作,是一個從不斷探索到逐漸成熟穩定,從動力積累到風格確定的過程。近幾年,他的創作又發生了較大的變化,一方面他的書法越來越老辣成熟,風格主調越來越明確。另一方面他的創作并沒有沿著慣性發展,而是不斷求新求變。他的 變是經過長期一點一滴的積累,在某一階段而產生突變,在不斷變化中又有著一以貫之的不變,終于成就了一種具有鮮明時代特點和個性色彩的"張海風格"。

 ——劉藝(原任中國書法家協會副主席,中國書協創作評審委員會主任、編審)


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張海先生非常注重運用辯證法思想思考藝術創作的諸種問題。這種思維方式也說明他是深諳中國傳統文化精義的。儒家和道家思想是中國傳統文化的核心思想。儒家講究過猶不及,即對立的兩個方面相互制約而達到一種平衡。而道家思想則善于從一個因素的對立方面考慮問題。講究有無相生,認為任何事物都由相反相成的對立面組成。在傳統思想背景下發展的書法藝術,正是體現了儒家和道家思相的精義。張海先生運用這種辯證思維方式,很好地解決了一系列藝術問題。這使他的創作帶有鮮明的藝術特色。

——劉宗超(中國書法家協會學術委員會委員、刻字委員會委員)


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張海的隸書既有“來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光”(杜甫詩句)的力感氣勢,又有“海風吹不斷,江月照還空”(李白詩句)的飄逸空靈。隸書若一味峭疾倔強,挑拔激烈,就會如赳赳武夫,撫劍疾視,顯得品位不高,意蘊不深。故劉熙載說:“隸形與篆相反,隸意卻要與篆相用,以峭激蘊紆馀,以倔強寓款婉,斯征品量。”(《藝概•書概》)張海對藝術哲學領悟甚深,他的書藝以陽剛壯美為主調,但仍不失瀟灑靈秀,剛健中含婀娜,沉郁中寓飛動,體現了儒家尚中和的美學理想。張海的隸書仿佛有雷霆萬鈞之力,而甚少劍拔弩張之態,這因為藝術意境中多蘊飄逸空靈之雅意柔情。

——蔣力馀(書畫美學專家,湘潭大學藝術學院教授)


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張海先生隸書取法《禮器》、《乙瑛》,后來更多地關注《封龍山碑》,早年多有傳統隸法的作品問世。為求變化,他又取法漢簡,也出了不少以簡書筆意為創作基調的作品。但他寫簡書并非欲以簡書當行立足,而是以簡之元素來豐富調節隸法表現,增加隸書的飄逸靈動之感。因此,張海先生的隸書創作呈現了被書壇稱之為“草隸’’的新面目。既非方正端肅的隸格,也非流動、隨勢夸飾的簡書,而是融二者于一體,間以行草連帶筆意的氣象。

——崔廷瑤 (中國書法家協會理事,  中國書法家協會培訓中心教授, 中國書法家協會創作委員會委員,)


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賞析張海先生以過人的魄力、勇氣和膽識,以飛動蒼勁的行草筆意觸入渾樸醇厚的隸書之中,寫出了被行家一致肯定的草隸。由此,我覺得又可以給我們這樣的一個啟示;藝術貴在創新,書法藝術的創新也需要敢想敢闖,如果不敢想、不敢闖,即使功力學養再深厚,其結果可能只是老到和精致,卻不會有激動人心的創造的可能。當然,敢想、敢闖必須以功力和學養為基礎。

——趙彥良(中國硬筆書法家協會副主席,新疆書法家協會主席,名譽主席。)


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張海的創新,即在于不取簡帛書之姿媚婉孌,不取漢隸之正襟危坐,而熔漢隸的博大沉雄與漢簡帛的飄舉飛動于一爐。這使得他的苦心經營,既獲得堅實的古典支撐,又自我作古,別樹一幟;與離經叛道、師心自用、閉門造車、裝瘋賣癲式的所謂創新,有冰炭之別。他的創造,僅僅比古人多了一步,也正契合其“一厘米論”的著名觀點。往者有人不認可張海先生的創造,認為張海隸書已不再姓“隸”,實不知其筆筆皆非古人,而又筆筆皆是古人耳。

——孟會祥 (中國書法家協會會員,甘肅省書法院顧問,河南省中國書法院副院長。)


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張海是對書法情有獨鐘并有深入研究的人,是真正把書法當作事業和生命的書壇領袖人物。他的影響不限于河南,波及全國甚至國外,是名至實歸的。——薛夫彬《“張海書法作品展”研討會發言紀要》張海書法中的信息量很大,我覺得他的小字中有一些寫經的部分,或者都是由隸書化為行草,有一致性。張海永遠那么祥和、安靜,創作富有活力,他做人的境界,不是僅有書法可以容納的。

——王家新(著名詩人,詩歌評論家,教授。)


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我看了張海的行草書作品,很受震動。字很大,尺幅也很大,有些方面比隸書還要完美。張海的大字行草書作品把傳統的東西和現代的東西結合得非常完美。他的行草中有典雅的、來于傳統的東西,又有節奏和旋律,表現了快節奏的現代生活,也表現了相互和自然的審美需要,他的筆墨是隨時代的。

——張旭光(中國書法家協會理事,)


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張海先生早年以面目獨具的隸書一舉成名,這些年來他始終未放棄在隸書上的探索,即在此一體中就發展出多種不同面目。他最早是從習楷入手的。其楷書宗法魏碑,且寫得得心應手,一派天機,毫無做作之感。這十余年來,他在行草書上下了很大的功夫。張海先生的篆書,往往以隸書出之,有寫意之妙,讓人大開眼界。除全面扎實的工夫之處,其用筆的靈活多變,心到筆到而法度嚴謹的用筆,令人嘆服。從張海先生筆下流淌出的筆情墨韻不但深合古法,且又頗具現代審美意識,濃、淡、干、濕、枯、潤在作品中表現得淋漓盡致,猶如一首交響曲,在指揮家的指揮棒下,個個抑揚頓挫,極具奇妙,統一又不失特色,充分顯示了張海先生駕馭筆墨的高超技藝。

——張建才(河南省書法家協會副主席、草書委員會主任,河南省書畫院專業書法家。)


『作品欣賞』





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