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楊曉陽

时间:2017-05-10     作者:zgyjsys【原创】   阅读

博導

楊曉陽

風采


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『個人簡介』


楊曉陽

生于1958年,畢業于西安美術學院國畫系

從師劉文西教授,1986年畢業并留校任教

曾任西安楊曉陽(18張)美術學院國畫系副主任、主任

現任中國美術家協會副主席

西安美術學院院長

中國白洋淀詩書畫院名譽院長

全國政協委員

國家“三五人才”

全國青聯委員

1993年被破格評為副教授,同年榮獲陜西省“有突出貢獻的專家”

現任中國國家畫院院長

中國美術家協會副主席

西安美術學院名譽院長、全國政協委員

陜西省教育界“十大杰出新聞人物”

北京唐風美術館名譽顧問


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『榮譽成果』 


國畫《沸騰的黃土地》獲西德紐綸堡“第四屆國際素描杰出三年優勝獎”

國畫《黃巢進長安》被中國革命軍事博物館收藏并長期陳列在古代戰爭 館

巨幅壁畫《絲綢之路》陳列在北京八達嶺“中國長城博物館”,為目前國內最大的全周畫

國畫《黃河的歌》獲秦俑杯國際書畫邀請展“金杯”

陜西省“有突出貢獻的專家”

畫家楊曉陽被破格評為副教授,同年榮獲陜西省“有突出貢獻的專家”


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『評論文章』


深入研究傳統文化,開拓大寫意人物畫

  第三階段:開拓大寫意人物畫,被評論家稱為“意象型”人物畫。楊曉陽提出“十論大寫意”,后來又提出“大美為真”,“大美為真”是“十論大寫意”的深入和完善,見下圖可知。兩篇文章顯示了他對中國文化了解的深度,對傳統的熱愛和傳承。


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例如他有一批以達摩、懷素為人物形象的作品,借助傳統文化典故、成語為題而進行的創作。畫的形象當然不是直露地表白,需要通過畫面隱喻著情致與意境,從而給人以啟迪。他畫的《面壁圖》,達摩跪姿雙手合并的虔誠,營造一股靜的氣氛,令人回想起“大音希聲”。《懷素習書》描繪懷素伸臂握筆疾奮而書的動姿,不僅形象刻畫人物,還留給我們求知的欲望。這些作品無圖釋觀念之痕,無矯柔故作姿態,一切在自然之中,在蘊藉中透出對傳統的熱戀與向往。


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另外關注西北農民生活及其命運是楊曉陽寫意人物畫的一個主題,對于傳統文化的浸透,回歸傳統美學,又是他另一個主題。他對西北農民的描繪采取特寫式、白描式,一切又都是本土式的。作品舍去人物環境的渲染與襯托,沒有房屋、樹木、炕頭、老井等農村里常有的東西,只有農民們站、坐等姿態,盡管是單純而簡單,然簡單而不失嚴謹,在單純中見豐富,是畫家千錘百煉概括而成,那些農民們吃的大碗、旱煙袋、酒具……每一樣都標志著關中生活習性特征。在當今社會充滿喧囂浮躁的都市文明中,很難見到這純粹的原有的生活習性。


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  且細看其大寫意作品的用筆和造型:整體上看他筆下的人物“外方內圓”,塑造出的人有重量感。“外方內圓”是因為楊曉陽在用筆上選擇了以書入畫,而以書法入畫在我國傳統繪畫中有著淵源深厚的歷史,并有完善地理論與實踐。近代,吳昌碩以“石鼓文”入畫;齊白石以漢代篆書入畫。楊曉陽寫意人物畫以書入畫,應是他研究傳統后自我完善的方式,不僅以傳統習慣性的方式,而是將傳統的用線方式變異,充分運用墨的滲化效果,看這里的墨即畫衣服,也是線條,有時是肌理……有時是質地感,總體上是形體,有對比,有反差,黑、白、灰十分明顯,充分反映氣氛、形象、傳統的情緒。


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  在人物面部的表現方法,即吸收戲曲、剪紙、皮影,尤其是秦俑雕塑般的結構而富有重量感。人物整體的姿態造型如陶俑、漢像磚石或墓壁畫中的傳統造型方式。當然、還不只是純傳統的吸收,可以還看出還吸收一些西方的結構方式。當代人物寫生型著重對人物質量感的真實描繪,拿楊曉陽的關中人物與寫生型畫家們的作品相比,便可發現這種源于深厚文化傳統,又有睿智才情的現代寫意人物畫,其成就和價值將會更高些。


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  總而言之,楊曉陽是推出雄健、古樸的大寫意人物畫的代表,畫風接近古代傳統,又刷新了寫意面貌,對帶動中國畫的復興起到了積極作用。

來源:人民網   編輯:魯婧、董子龍


『作品欣賞』





















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