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吳山明

时间:2017-09-06     作者:zgyjsys【原创】   阅读


博導

吳山明

風采


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『個人簡介』


現為中國美術學院學術委員會會員

中國畫系教授、博士生導師

浙江省十屆人大常委會委員

任中國美術家協會理事

浙江省美術家協會副主席

浙江省中國人物畫研究會會長

杭州美術家協會主席

西泠書畫院院長

國家郵票總局郵票評審委員

中國文化部文化藝術品鑒定委員會委員

浙江大學教授,浙江工程學院教授

浙江師范大學榮譽教授


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『參展榮譽』


2014年5月31日《重返單純——吳山明執教50年從藝60年中國畫藝術展》31日在中國美術館開幕。

吳山明作品曾赴日本、美國、加拿大、巴西、巴拿馬、德國、泰國、香港、澳門、臺灣、新加坡等國家和地區展出,在德國、臺灣、新加坡與香港多次舉辦個人畫展。

2004中國近代名家畫集---吳山明集由北京人民美術出版社出版。《吳山明畫譜》、《吳山明畫稿》、又榮寶齋出版社出版;《吳山明畫法》由山東美術出版社出版。

2005 作品“青稞地”參加第二屆北京國際美術雙年展;連任浙江省美術家協會副主席,入選由人民日報出版社出版的“中國人物畫代表人物系列叢書---《中國大畫家·吳山明卷》。2001 由中央美術學院出版名家、名教授經典教學光碟片《中國人物技法與創作》山東美術 吳山明 吳山明 出版社出版《水墨速寫集》。


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1998 家鄉金華市人民政府舉辦“吳山明、高曄作品展” 。

1999 山東美術出版社出版《吳山明畫集》,河北教育出版社出版《吳山明中國畫精品集》 為朱镕基總理訪美畫國禮--《戈爾副總統偕夫人在中國》肖像。1977國畫《星星之火·毛澤東古田途中》(合作)入選建軍50周年全國美展 。

1979 晉升講師職稱,任中國畫系人物畫教研組長。水墨連環畫《秋瑾》(合作)獲中國首屆連環畫展二等獎。

1980 赴邊疆寫生,畫出大量毛筆速寫與意筆人物寫生。上海人民美術出版社出版《吳山明畫選》。參與由中國國際書店組織赴日本、美國洛杉磯舉辦畫展,《西日本新聞報》作專題介紹。


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1981 上海人民美術出版社出版《吳山明畫選》,參加由中國國際書店組織赴日本、美國舉辦的畫展。《西日本新聞報》作專題介紹;國畫《延安五老》入選建黨60周年全國美展。

1982國畫《生機》、《孺子牛》入選第六屆全國美展,其中《孺子牛》被選入該美展精品展。

1983天津美術出版社出版《吳山明水墨速寫集》;評為浙江省"為人師表"優秀教師;任浙江省政協委員 。

1984 晉升副教授職稱;任中國畫系副主任。在新加坡舉辦"浙江三杰"中國畫展。

1985 參與籌備在浙江美術學院召開的“全國中國畫教學座談會”,主持教研活動。中國畫系正式將“意筆線描”列入教學大綱,與教師們共同進行這方面課程的實踐,并主持編寫教材。


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1986 與陸儼少、趙宗藻赴香港,出席"浙江美術學院教師中國畫展";新加坡舉辦"吳山明作品欣賞展";為新加坡國際藝術博覽會作畫示范及在新加坡大學講學,當地所有報刊、電視臺均作專題報導,并應新加坡政府邀請出席國慶觀禮;浙江美術學院出版社出版《意筆人物畫技法》教材。

1987 在中央電視臺舉行"意筆人物畫"電視講座;以宿墨法為主陸續創作了一批意筆線描人物畫。

1988 在臺灣舉辦"吳山明國畫人物展",出版畫冊;完成電影水墨動畫片《山水情》造型設計,獲"88年國際動畫節(上海)"大獎;連任浙江美術學院國畫系副主任,分管教學;被推選為浙江省政協常委。

1989 晉升教授職稱;浙江電視臺拍攝《吳山明藝術》專題片,浙江電視臺、中央電視臺分別播出;浙江美術學院拍攝《吳山明水墨人物畫教學》電視專題片。


『評論文章』


上個世紀中國畫最突出的成就在人物,水墨人物畫以“現代浙派”為一大勁旅,而出身于現代浙派”的吳山明又開創了不同師輩的“當代吳家樣”,貫通了傳統與現代,融會了人物與山水,形神并至,筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然,神韻生動。其意象、境界和筆墨之美,顯現出特有的藝術魅力,在當代畫壇上獨樹一幟。

——薛永年(中央美院美術史論系教授、博導)


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在我讀書的時候,吳山明先生的作品就是許多青年學子的習畫典范。近十幾年來,他精進不懈,風格幡然而變,大江南北,翕然而從者益眾。我有幸幾次拜讀他的作品,印象強烈而深刻。這種印象,姑且概括為六個字:體正、氣長、格清。

——范景中(中國美院美術史論系教授、博導)


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走向單純是吳山明藝術創作的顯著特色。從當代中國文化大背景上說,這是出自于中國偉大的傳統文化的承繼和發展。從藝術家個人創作實踐道路上說,則是對返樸歸真境界的追求。

作為浙派人物畫的傳人,吳山明將水墨寫意人物畫推進至更為精熟的境界,并由此充實完善了浙派人物畫的教學體系,贏得了海內外同人的矚目。

——馮遠(中國文聯副主席、黨組書記、中國美術家協會副主席)


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吳先生對浙派人物畫有他自己突破的一點。這次看吳山明的畫,典型的浙派的畫,跟北方的人物畫距離、反差非常大,把浙派人物畫風格又推向一個極至、純粹用墨、用水分、用線、用墨韻、墨趣來表現人物畫,吳山明先生發揮得非常充分,在浙派人物畫上又有自己的創造,給人一種清新的感覺。

——劉大為(中國文聯副主席,中國美術家協會主席)


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吳山明在刻畫人物方面的基本功已經到了以神寫形、形從屬于神,形順從于筆墨,筆墨臻于形神,達到了高度和諧統一的地步,傳神寫照,意趣橫生,其境界之高絕妙者全在于此。

——楊力舟(中國美術家協會顧問、著名人物畫家)


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吳山明的人物畫不只是他的本體、語言、形式,他還是整體形象,他的人物畫一下子與當今的畫壇拉開了很大距離,這是他的差異性。

——邵大箴(中央美院教授、博導)


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我覺得吳先生在筆墨這樣一種現代的探索上是比較突出的,吳先生這樣一種獨特的筆墨樣式,我覺得不是簡單的一種在筆墨單純上的發展,更重要的是他通過自己的筆墨上的探索,使他在整體境界上出現了一些新的東西。

在他的畫里頭,直觀就感覺到畫面中這種水分和墨色留下來的白是一種情感的、精神的空間,這是他的畫在學術上的一個很重要的貢獻。

——范迪安(中國美術家協會副主席、中國美術館館長)


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我看了吳山明老師的畫,首先就感覺到他在中國畫發展史上,中國人物畫發展史上,他的價值,他的地位是已確定了的。對一個畫家來說,打井一定要打得深,一直到打出油來,才算你有成就,我們往往打井打得不夠深。我覺得吳山明老師打井打得夠深了,就單在筆墨這個方面他已經是打出油來了。這一點我認為是吳山明老師的貢獻。另外從筆墨來說,他已經有獨立的審美價值,這也是他的一個貢獻。

——王迎春(中國美術家協會理事、中國畫研究院一級美術師)


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吳山明的畫,應該是原來以方增先、李震堅、周昌谷為代表的那個新浙派,我覺得應該是那個派的一個結束,就是從吳山明作為一個標志,新浙派實際上是進入了一個新階段。我覺得吳山明標志著新浙派的一個新階段。

——郎紹君(中國藝術研究院研究員)


『作品欣賞』







































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