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閆振鐸:有跡可循的精神向度

閆振鐸

1940年生。曾任北京畫院油雕工作室主任,藝術委員會副主任、中國美術家協會油畫藝術委員會委員、中國油畫學會副秘書長,藝術委員會委員、北京畫院藝術委員會顧問。2010年至今,任清華大學美術學院吳冠中研究中心研究員,廣州林風眠藝術園顧問。曾多次參加全國美術作品展,舉辦個人展覽。代表作品《鐵人王進喜》《朱總司令在太行》《溫暖的風——飼鶴》《鴿子》等被中國美術館、中國國家博物館及個人收藏。

有跡可循的精神向度

尚揚 | 首都師范大學教授

閆振鐸的藝術風格在我們這一代藝術家里面,應該說是很有個性的。20世紀五六十年代美術學院的學生,受到種種條件的影響和限制,能夠像他這樣很早就有了個人風格的藝術家在當時并不多見。

蛙鳴

140cm×160cm

1993年

他的藝術軌跡很鮮明,這與他的個性有關。他是個性格非常爽朗、直率的人,這種性格決定了他要選擇一種表現性的繪畫。早在讀大學的時候,他的繪畫風格已經比較鮮明,有棱有角,畫風爽利,不拖泥帶水,不摳摳搜搜。

秋荷

130cm×190cm

2010年

他這種藝術個性的表達,真正被藝術界所認識和得到很高的評價,是從1979年他參加北京油畫研究會展覽的作品《男人》開始,他畫的應該是中華民族在創始時期的先民形象,表現了一種正在升起的文化,意味深長,造型也很有特點,當時一下子就被人們記住了。當時的藝術界還沒有太多具有鮮明的藝術個性和藝術特征的作品,或者說作者,他的出現就更顯得難能可貴。

雨后斜陽

88cm×88cm

2002年

緊接著,在當代油畫展看到他的作品《飼鶴》,不難看出他對表現性繪畫已掌握得非常熟練,而且是通過中國人所能把握的那種特有的方式,傳遞了一種對油畫藝術的理解。他用一種現代的油畫語言,結合了西洋的表現風格,努力地尋找出一種屬于我們本民族的創作語匯,去追求繪畫的民族個性,所以,這張畫給人的印象很深刻。

無題 30.06.14

240cm×400cm

2014年

其后的作品《集市》《鴿子》等,同樣看得出來他在追求一種大氣的、自己所喜愛的表現方式,和先前那件作品《男人》一樣,并不屬于恣肆揮灑的,像德國表現主義的那種風格,而是一種莊重穩定的表現風格。

這種風格影響到他后面的創作。

五牛圖

260cm×400cm

2010年

從他早期的表現風格到后來的抽象繪畫中,有某種莊重感、儀式感在起作用。他的抽象風格都是大色塊,色彩之間的碰撞很強烈,但是結構相對穩定,比如《鴿子》中他強調色塊之間的關系,《集市》也是強調夕陽下,人的色彩和周圍環境之間的搭配關系,對這種關系的看重慢慢發展到后來,是以色塊之間的碰撞去結構造型和表達一種氣氛。

水鄉

80cm×100cm

1994年

《萬春亭》是他早期那種表現性風格結合了色彩莊重儀式感的典型的一張畫,天空濃重的藏青色塊、宮墻亭臺濃重的紅色塊、耀眼的白色欄桿及云彩等色塊強烈碰撞,這種造型和色彩關系的有效營造,給他后面的創作做了很好的鋪墊。

閆振鐸是一個創造性很強的人,他一直在努力嘗試各種風格、各種方式來充實他的藝術創造,這種探求精神從沒停止過,所以他的畫風有了多方面的演變,但是總的趨向還是追求明快、大氣,希望能夠傳遞一種屬于中國人對于現代精神的理解,他也一直是用這種方式來進行創作的。

御花園-萬春亭

130cm×180cm

1989年

所以,他從早期受到藝術界的關注,到今天仍然是藝術界很關注的藝術家之一,究其原因在于他的畫可以反復地品讀。他在探求各種不同風格的時候,能夠深入進去,不像有些人,學畫時間很短,有銳度,感覺很好,但是往往琢磨不進去,深不進去。而看閆振鐸的繪畫,無論風格怎么變,他每一個階段的東西,都能夠讓人看進去,反復品讀。

這也與閆振鐸的個人氣質有關,他是一個愛琢磨、愛思考的人,在藝術方面不是那種一蹴而就、不求甚解的人,他喜歡讀書,并將對知識的汲取,積累成很豐富的東西,在他的畫里體現出來。他的人生閱歷和對藝術本體的追求,不停地被灌注進他的創作之中,使他的畫顯出厚重。

余輝

160cm×120cm

1991年

閆振鐸的作品,總的趨向雖是抽象的,但作品里也不乏一些具體的意象和物象的穿插,與純粹的西方抽象還是有所區別的。西方的抽象是放棄形象,以點線面來結構畫面,而中國藝術從來是強調精神的抽象性,追求在畫面的抽象方面可以進出自由。閆振鐸的畫正具有這種特征,他不是把畫面推到一種純粹的形式感,而是追求精神意象和物象在視覺上的切換,在他具有張力的、色彩強烈的作品面前,人們在閱讀中既能領悟精神的向度,又似有跡可循。

閆振鐸是一位開拓者,他創造了屬于自己的藝術風格,在中國油畫界,閆振鐸的繪畫是獨樹一幟的。


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