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陳孟昕

时间:2018-07-24     作者:www.smmire.tw   阅读

博導
陳孟昕
風采



『個人簡介』


陳孟昕

1957年4月生于河北

現為中國藝術研究院藝術創作指導委員會副主任

二級教授,博士生導師

中國美術家協會理事

中國美協中國畫藝術委員會委員

中國畫學會副會長

中國工筆畫學會副會長

現代工筆畫院副院長

北京粉畫學會副會長

湖北省美術家協會副主席及工筆畫學會名譽會長等



『參展榮譽』


1984年

《秋之祭》獲首屆全國中國畫展佳作獎,中國美術家協會;

《臘月》參加紀念建黨90年全國美展,文化部、中國文聯、中國美協;

1989年

《紅山楂》第三屆全國中國畫展特邀作品(評委),中國美術家協會;

《一方水土》全國首屆中國畫線描展特邀作品,中國美術家協會;

1992年

《人物四屏》獲走向二十一世紀省書畫展特別獎,省文聯、省文化廳、省教育廳;

1993年

《心游古木枯藤上》獲湖北省工藝美展特別獎,省工藝美協、省工藝美術學會;

1994年

《月皎似晝》首屆《國畫家》水墨畫展優秀獎,《國畫家》學術委員會;

《多米尼加風情》參加同一個世界-中國畫家彩繪聯合國,國務院新聞辦、中國美協;

1997年

“工筆畫的藝術語言”《中國高等美院實力派教師·工筆人物畫教學對話》河北美術出版社;

“關于工筆畫技術問題的實驗報告”《美術大觀》遼寧美術出版社;

“漫談速寫用線”《中國實力派高等美院教師速寫教學對話》河北美術出版社;

1999年

《人閑月清》參加中國美術館典藏扇面畫展,中國美術館、日本東京立松濤美術館;

《太陽花》獲得湖北省山水、油畫、水彩展學術獎,湖北省美協、組委會;

《一方水土》參加首屆《美術文獻》提名展,首屆《美術文獻》展組委會;

科學研究項目《卡通動畫基礎造型與微機操作研究》1999年獲批為院級科學研究項目;

“國畫畢業創作課的三個重要程序探討”《湖北美術學院學報》;

“再論中國畫線條美的創造”《湖北美術學院學報》;

2000年

“線的表現與審美”《湖北美術學院學報》;

教學研究項目《美術教學計算機數字化動畫及圖形圖像課程體系研究》2000年獲批為湖北省高等學校省級教學研究項目;

2001年

《黃河花園口紀事》獲湖北省美協成立50周年美展銀獎,省文化廳、省文聯、省美協;

“論工筆畫的技術表現”《藝術探索》第3期廣西藝術學院學報;

3月主持“中國畫專業課程體系實踐成果”獲得湖北省高等學校教學成果三等獎;

2002年

《大禹北方治水》入選第二屆全國壁畫大展,中國壁畫學會;



2003年

《大禹北方治水》入選第十一屆全國美展,文化部、中國文聯、中國美協;

《中國古詩意圖》被2008奧業匹克美術大會收藏,國際奧委會、文化部;

《水墨三屏》獲省美協成立50周年美展學術獎,省文化廳、省文聯、省美協;

《臘月》獲第十一屆湖北省美展“湖北美術獎”學術獎,省文化廳、省文聯、省美協;

2004年

《碑頌》在紀念改革開放30周年“偉業銘記——湖北省人物畫展”上獲學術獎,湖北省宣傳部、省文聯;

《臘月》上海世博會中國美術作品展特邀作品,第一屆全國工筆畫大展特邀作品,中國美術家協會、中國現代工筆畫院;

人民大會堂湖北廳壁畫設計制作;

涵養琴臺高山流水覓知音大型浮雕壁畫設計等;

“關于當代中國工筆畫技術問題的實驗報告”《新經典·重提學院派》中國廣播電視出版社;

“說線——現代工筆人物畫創作思考之一”《水墨縱橫》;

“現代工筆畫創作思考之二”《國畫》第6期人民美術出版社;

“說線”《亞洲書畫》;

《栗子熟了的時候》第六屆全國美展參展作品,文化部中國美協;

2005年

河南鄭州花園口“拔口堵口”紀事大型浮雕設計;

《碑頌》第十一屆全國美展評委作品,文化部、中國美術家協會;

2006年

《碑頌》獲第四屆中國北京國際雙年獎,中國文聯、北京市人民政府中國美協;

《人物四屏》獲湖北省書畫藝術作品展特別獎,省文聯、省文化廳、省教育廳;

“我的中國畫代條觀”《中國畫家》中國美術出版社;

“文化消費情景下的美術展覽”《新銳視界》河北美術出版社;

2007年

計算機動畫基礎課實驗教學示范中心建設項目負責人之一;

全國高等學校特色專業建設點(第一類第二批)——繪畫專業負責人之一;

“教學質量是美術高校的生命線”《湖北美術學院學報》07.2;

“桃李芳菲、感懷斯人”《湖北美術學院學報》07.2;

“學院經典——演繹當代工筆畫藝術新風貌”《美術》第475期;

《高山流水覓知音》參加第十屆全國美展,文化部、中國美術展協會;

《高山流水覓知音》獲第十屆湖北省美展銅獎,省文聯、省文化廳、省美協;

《一方水士》獲第八屆全國美展優秀作品獎,文化部、中國美術家協會,并獲湖北省八屆美展金獎,省文化廳、省文聯、省美協;



2008年

湖北省高等學校精品課程《動畫基礎——動畫造型》課程負責人;

立項湖北省高等學校本科品牌專業建設項目——動畫專業主要負責人;

“從東西方藝術精神到藝術市場選擇”《國家畫廊》四川美術出版社;

“工筆人物畫中的線條意識與處理”《走進學院·當代高校·中國畫名家檔案》天津美術出版社;

“平和儒雅的風范現實關懷的高標”《湖北美術學院學報》;

“秉德養墨、以畫說話”《湖北美術學院學報》08.3;

武昌新火車站藝術裝飾設計,武漢江灘大禹治水北方水神故事大型浮雕設計;

《一方水士》入選紀念改革開放30年全國中國畫邀請展,中國美術家協會;

《一方水士》紀念蔣兆和誕辰一百周年——全國中國人物畫展特邀評委作品,中國美術家協會;

《一方水士》入選首屆北京國際雙年展,中國文聯北京市人民政府、中國美協;

《一方水士》獲湖北省第五屆文藝明星獎,湖北省文聯;

《碑頌》獲湖北省九屆美展金獎,湖北省文化廳、省美協;

2009年

國家級精品課程《工筆人物畫》主講教師之一;

湖北省高等學校教學團隊——中國畫專業教學團隊主要成員;

“意象寫真、為民謳歌”發表至《美術》494期;

“畫家論道”《藝術沙龍》中國美術出版社;

《碑頌》參加紀念建黨八十周年全國美展,文化部藝術團、中國美術家協會;

《碑頌》參加第九屆全國美展,文化部、中國美術家協會;

《暖月亮》參加第三屆中國北京國際雙年展,中國文聯、北京人民政府、中國美協;

《暖月亮》湖北省“屈原文藝獎·優秀藝術獎”,中共湖北省委宣傳部;

《暖月亮》獲第十屆湖北省美展特別獎,湖北省文化廳、省文聯、省美協;

《暖月亮》被中國美術館收藏,中國美術館;



2010年

“回顧與展望傳承與發展”《學院美術》48期;

“我的導師張振鐸”《湖北美術學院校慶論文集》;

“回顧與展望建設與發展”《學院美術》;

“關于我院教學改革與發展的若干思考”《永遠風采》;

“河山情懷、筆墨縱橫”《永遠風采》;

“心靈之舞——關于現代工筆人物畫線描之我議”《學院·精品》湖北美術出版社;

“民族藝術的經典、先進文化的范示”《學院美術》51期;

《暖月亮》獲第十屆全國美展銅獎,文化部中國美術家協會;

《暖月亮》第二屆全國中國畫展銀獎,中國美術家協會;

《暖月亮》獲紀念“延座”講話60周年全國美展優秀獎、分區展金獎,中國美術家協會湖北省美協、文化廳;

《帕米爾風情》獲第七屆全國美展銅獎,文化部中國美協;

《帕米爾風情》獲河北省第七屆美展一等獎,河北省文化廳、河北省美協;

2011年

民族藝術的經典—關于“學院·經典”第二屆全國美術院校工筆畫名家展的若干思考《美術》第520期;

技進于道,慧教澤今——關于邵聲朗先生的山水藝術《學院美術》;

《栗子熟了的時候》獲河北省第六屆美展特等獎,河北省文化廳、河北省美協;


『評論文章』


孟昕的畫,猶是智慧的交響,時代的樂章,至雅至美。他的小品水墨畫,如詩中的絕句、律詩,詞中的小令、短調,或精心琢磨,或輕描淡寫,或率性涂抹,所透露出來的素染淺降的清雅,用筆迅急滯澀的玄妙,用淡泊幽雅的心境,確立出自己精神意向和作品的逸品高格。他的工筆畫,有的如田間晚唱、夢中幻景,有的如恢宏詩史、大派交響,或細密有致,或冷暖韻色,或變異物形,所展示出工筆畫鏤金錯采的壯麗,形象別裁的靈氣,工中見寫的大派,把中國人物畫創作推到了一個致廣大盡精微的新境界。是止于至善。

——馮今松(中國美術家協會中國畫藝術委員會委員,文化部屬北京中國畫研究院院務委員)



陳孟昕的工筆與寫意畫雖然都透露出古典的詩意、韻致與結構,都表現出富有理性的適度變形和略微詭異的唯美傳統,然而似乎又分別是他性情與意趣的不同表達方式。他以寫意的心態作工筆,又以工筆的意趣畫寫意。以大場面的工筆畫對應著社會的整體審美意識,回應主流的呼喚,以小幅面的寫意畫輕松地述說著私人的情愫,與先賢悄然對語。在那些畫面極滿的工筆畫上,他將人物、花鳥與山水糅合為一體,似乎一邊在消解樸素與華麗的界限,以便在美與丑、溫和與極端、高貴與平淡、時尚與永恒之間尋找臨界點,建立動態的平衡,同時制造出跨越時空的視覺橋梁。在濃縮千年的楚漢唐宋文脈的追求之中,平行張揚著社會的公眾責任與文人的個體性情。

                                  ——李松(北京大學藝術學院教授,美術學系主任、博士生導師)



孟昕屬于有才情的畫家,北人南養,這才情中便溢露出楚地的水性和水氣的氤氳,這是才情畫家的敏感使然。南方自然的水土,也在蒙養著北地畫家的心田。

楚地尚紅,兩千多年前的古漆器彰顯著楚人對天的敬畏,純正的紅色大漆正是這敬畏之心生命的象征。

古老的五材觀中水生木,楚紅的漆器中也蘊含著一種濃濃的水性,這不是江南古村小橋流水的清新與恬淡,這是一種大江激流的壯闊之水,是一種人性張揚的靈動之水。

孟昕的大畫多為南方山地的風俗圖卷,水性般的藍綠色調是他這一時期的精神主色,似水、似夜,人與植物和自然天地混沌一體,深徹而又渾然,這混沌的水性中似乎還多著一絲夢境的超然。

透過畫來讀解作者的內心情感世界,我依稀地看到,這藍綠色的水性畫面,猶如紅色清晨的前夜,客居長江之城的北人孟昕,這里正是他茂盛藝術生命之樹的文化搖籃,或許,這是一種誤讀,但卻是我對孟昕藝術人生的真誠祝愿。

——喬曉光(中央美術學院人文學院文化遺產學系副主任,非物質文化遺產研究中心主任,教授、碩士生導師)


『作品欣賞』



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